在不用电视看电视剧的新时代，对一部电视剧最大的尊重就是不快进地看完。现象级的《繁花》毫无疑问是值得尊重的剧集，我一帧不落地看完了剧集和各类拍摄彩蛋，当剧终时刻《再回首》响起时，我怅然若失、意犹未尽。

《繁花》并非毫无瑕疵，从投行经济学家的角度看，《繁花》基本上反映了历史演进中的一些事实，但多多少少有些简单粗暴，甚至有失专业严谨，但即便如此，依旧不影响《繁花》整体的高品质。高品质带来了好口碑，有观点认为这是一场共情主导的怀旧现象，我却觉得并不尽然，很多没有经历过20世纪80年代末和90年代初的“Z世代”同样对《繁花》钟爱有加，这也是《繁花》成功出圈的重要原因。

既不贩卖共情，也不依赖剧情，《繁花》的成功，是因为它本身就是艺术品。好纸、好笔、好墨、好素材，都不足以成就艺术，成就艺术的，永远是执笔的艺术家。《繁花》里，没有导演王家卫的身影，却处处都是他的痕迹。就像市场中那只看不见的手，起到了优化资源配置的核心作用。

演员、经典歌曲、上海元素等一系列资源，在王家卫的匠心调配中，实现了有效配置和完美进化。《繁花》中，人物角色特点鲜明，歌曲触动人心，黄河路流光溢彩，整个20世纪90年代都散发着勃勃生机。从不严谨的学术角度看，这就像是一种机制，有引导、有约束、有包容，能够发现潜能、激发潜能、呈现潜能，是《繁花》让所有元素得以升华，并凝合成艺术的关键。艺术既源自生活，又高于生活。高于生活之处，恰恰在于艺术折射了命运的挣扎，刺激了社会的反思，凝结了人心的沉淀，并由此推动了时代的进步。在《繁花》中，王家卫用美轮美奂的运镜，展现了一个波澜壮阔的时代和众多生动鲜活的人物，让每一个活在当下的我们，通过艺术般的“再回首”，沉醉于过去，清醒于当下，并蓄力于未来。