因为是张白纸，所以傻到没有偏见，这就是我听民谣、写民谣的状态。由于自小养成了坏习惯，我在看书、做研究、写报告时都得戴上耳机。一旦音乐在耳边响起，注意力就集中起来，无论是重如摇滚，还是轻若丝竹，于我而言都是思绪的舞伴，绝不会抢了脑力激荡的戏份。越是漫不经心，越是会有一种声音，突然之间就将注意力拽回了耳边，让我不由自主地放慢思考，感受这种声音穿过骨头触摸灵魂的舒畅。很长一段时间里，我的APP歌单全换成了民谣。而其让我点下收藏的唯一理由，就是好听、有味儿。作为民谣的门外汉和局外人，我非常乐意将这种自认无偏的民谣偏见写成文字。

在我并不长的民谣收藏歌单里，有几首歌属于同一个歌手——“花粥”。一个很奇怪的名字，伴着一个很慵懒的女音，甜甜的、涩涩的，时而嘶哑、时而游离、时而娇气，却经常有些耸人听闻的另类歌词从这嗓子里蹦出来，让人忍俊不禁。网上一查才知道，花粥只是一个还在上学的普通女生，自娱自乐地写歌、唱歌，随手录下来，放到了“豆瓣”上，然后，她就火了。不过，她的专业性也受到了许多质疑。好在花粥并没受到影响，她继续写她的歌、唱她的歌，并让越来越多像我这样的普通人感到惊喜、乐于倾听。

后来，我就想，为什么一个倍受专业质疑的民谣歌手，却受到无数人的喜爱？反复循环地播放，我听到了答案，那就是民谣的精髓——变革时代里来自民间的共鸣。花粥的歌大都有股痞味，就像《北方爷们》，是对赵雷《南方姑娘》的调侃，小心机耍得可爱又有趣。但花粥毕竟是个普通的女孩子，即便再怎么假装叛逆，即便再喜欢玩小另类，她也有安静下来的时候。这个时候我们听到的，是她痞气背后的迷茫、粗口背后的担忧、自信背后的自卑、嘻哈背后的悲伤。

虽然迷茫、脆弱、敏感又易于伤悲，但花粥归根结底还是乐观的。这种复杂的纠结和矛盾，在她的一首歌里表现得最为清晰。这首歌叫《小相思》。听了很多很多遍以后，我想，花粥的厉害之处，就是小小的她，用小小的声音，唱出了小确幸的滋味。在一个变化如此之快的大时代，在一个宏观崛起伴随着微观觉醒的大国里，每一个小小的我，都显得如此重要而又如此微不足道，虽然随遇而安但又渴望内心坚强。于是，大变革中的小确幸，最能带来共鸣和希望。